инсталляции

пустота, ничто и идея продолжения (2019)

дерево, краска, акрил, саунд-арт

Пустота имеет множество значений и определений - от философских до физических. Пустота - занимает большую часть пространства во Вселенной и является самым частым образованием в природе. Часто понятие «пустота» сравнивают с понятием «ничто», но это не так. Пустота, если рассматривать ее с физической стороны, - полное отсутствие каких-либо частиц в пространстве и абсолютное противопоставление материи, однако, в космической пустоте могут существовать различные поля (принцип суперпозиции). С философской и религиозной стороны - пустота это «отсутствие постоянного „я“ у личности и у явлений» или отсутствие собственной природы вещей и феноменов ввиду их относительности, обусловленности и взаимозависимости. Пустота это нечто, и в физическом, и в философском смыслах, что заполняет что-то. Ничто - отсутствие пространства и явлений, и пустоты в том числе. Но относительно пустоты, ничто существует лишь в наших умозаключениях и понятиях, что мнится как отсутствие бытия вообще. Как чистое отрицание «ничто» удерживается только в языке. Все, что существует, имеет определенность, и поэтому «ничто» не существует, его нет, но мы способны отнестись к любой определенности со стороны отрицания и удерживать эту позицию. Таким образом, «ничто» в этом мире существует благодаря нам, нашей способности к отрицанию. В поиске определения локальных особенностей Тюмени, где живет художник, им было замечено особенное ощущение людьми пространства (реального физического, культурного и социального) как ощущение пустоты. Одним из результатов разработки идеи “Тюмень это пустота” явилось условное и символическое погружение различных объектов и людей в концентрированное пространство реликтовой пустоты, где эти объекты и люди теряли бы свою первоначальную внешнюю сущность и трансформировались в скрытые идеи и представления. Мир реальный и мир фантазийный соединяются, предметы растворяются, вибрируют, очертания принимают четкие грани, и форма замыкается сама в себе, повторяя себя. И рождается их продолжение - некая новая скрытая идея. Рождается условное бессмертие

два солнца (2021)

дерево, металл, электронные компоненты

выставка "Металл - вещество звезд", Москва, 2024

Среда антропогенного обитания разнообразна. Бескрайность пустоты арктических горизонтов и северных степей перетекают в знойные ландшафты питающих почв. Формально Север противостоит Югу, но они не вступают в открытый конфликт ни внутри этих полюсов, ни за их пределами. Разность выступает в ощущении Солнца, оно словно двоится и меняется от смены полюсов, как магнит.

Звезда, благодаря которой существует все живое и неживое, клонируется в многослойную структуру человеческого восприятия. Разница неба, его высота и широта, меняет и суть Солнечного света, отражая разнообразие культурных и природных реалий. На севере первое утреннее солнце словно пробуждает спящие горизонты, рисуя их оттенками серебряного, тогда как на юге огненное светило накаляет атмосферу, обжаривая все вокруг яркими лучами, что олицетворяет эйфорию и жизнь в изобилии.

Солнце олицетворяет свет, тепло, жизнь и возрождение, а различные культуры на протяжении веков создали свои собственные интерпретации этого светила. В современном контексте Солнце также часто рассматривается как источник энергии и вдохновения. Оно способствует развитию технологий — от солнечных панелей до инновационных методов агрономии, использующих солнечную энергию для повышения урожайности. В этом смысле Солнце клише может рассматриваться как символ прогресса, устойчивого развития и надежды на будущее, которое светит ярче благодаря этому невероятному источнику энергии. Солнце является символом и созидающим, и уничтожающим. Климатические изменения, вызванные деятельностью человека и последствия которых уже являются реальностью, поднимают вопросы о том, как мы можем сохранить и защитить наше единственное Солнце, а также водные и земельные ресурсы, которые оно поддерживает. С этим связано стремление к бережному отношению к окружающей среде и переход к устойчивым практикам, что также отражает важность солнечной энергии как альтернатива ископаемым видам топлива.

Вдохновленный звуком музейной чесалки для шерсти, собранной из куска дерева и множества гвоздей, художник решил произвести похожий объект, излучающий невидимый еле заметный металлический шорох, напоминающий скрытую едва разборчивую мелодию хаотичных пощелкиваний, добавив автоматическое воспроизведение этих звуков с помощью моторов и проволочных колотушек. Словно солнечный ветер приносит частицы, которые ударяются и звенят об ионосферу. Такое погружение в наивное, первобытное и космогоническое мышление, где Солнце является проявлением наивысшего проявления жизненных сил, каким оно является для нас до сих пор и в современности.

заговор (2021)

найденный разорванный баян, электронные компоненты

выставка "16 минут", Тобольск, 2021

люди проговаривают свои проблемы в микрофон, после чего голос искажается и люди начинают смеяться

смотреть видео

шумовая завеса (2021)

металл, электронные компоненты, найденные объекты, сухие растения, полевые звуковые записи

выставка "Создать новый слой", Тюмень, 2021

Пыль звука оседает слой за слоем. Поток шумовых случайностей рождается в дуальном взаимодействии стремящихся к стерилизованной идеальности фронтенда и архаичной хаотичности бэкенда. Невидимое пространство наполняется интуитивными смыслами и ощущениями. Приносимая шумом энергия переходит в разряд энергий истинного восприятия. Некоторые умственные конструкции, сочетающие простые моторные действия и мысли, перестают казаться мусором перерождаясь в сознании наблюдателя в кристаллизующиеся абстракции смыслов.
Смена точки наблюдения смещает первичный слой восприятия, сдвигая и смысловой слой, порождая новую череду ощущений и так в бесконечном цикле до тех пора пока устройство включено.
Изменяющейся поток наслаиваемого многоканального звука становится подобием первобытной плазмы огня.

смотреть видео

встречи во внешнем (2022)

тотальная инсталляция

персональная выставка

Мир между

смотреть выставку

солнце испаряет шумные воды (2023)

найденные объекты, видео, звук

Толщи воды скрывают рельефы местности, сгущают звуки, уносят человеческие истории дальше во времени. Все есть вода - и все есть поток, звуковой поток, не застрявший во времени, но меняющийся, разжижающий плотность поверхностной видимости, словно радио сигнал, несущийся до края вселенной. Агрегатные состояния воды - отправная точка трехчастной композиции: сосредоточение на природном, техногенном, человеческом. Все является частью одного общего и первородного, берущее свои истоки из водяного супа - затопленные в толщу (воды) природа, человек, его вещь сохраняют друг между другом связи, лишенные ментальных барьеров живого-неживого, человеческого-нечеловеческого.

Сплавление этих явлений в общее целое в конечном счете приводит к образованию «странного», «таинственного», «ритуального» шума, обогащенный памятью и узнаваемый благодаря членораздельному языку, ни что из вышеупомянутого не является центром композиции, но частью потока. Есть и иное повествование, которое мы не можем понять разумом и считать как перфокарту, как кодированный сигнал, но мы можем почувствовать - как вода внутри нас резонирует с внешними водами. Наша душа испаряется и проявляется вновь.

https://biennale.ru/aveniseesineva/program/solnce-isparyaet-shumnye-vody

https://biennale.ru/aveniseesineva/program/kak-zvuchit-enisey

https://kartaskvazhin.bandcamp.com/album/--15

генератор идей (2024)

видео инсталляция, электронные компоненты

Основой для развития культуры является процесс генерации идей - персональный или коллективный, не имеет значения. В быстром современном мире и многообразии всевозможных референсов - поток идей иногда зашкаливает, и приходится выбирать и останавливаться на избранных и одобряемых задумках. Конечно, реальность после воплощения разных идей не имеет одинакового проявления - разные идеи скрывают за собой отличающиеся вещественные данности мышления. У кого-то это более сложные структуры, у кого-то - простые. Однако, одно из одинаковых свойств идей это их легкая и непринужденная способность забываться. Идеи - появлятся и исчезают. Можем ли мы представить пространство, где они обитают, когда забываются?

Интересно представить такое место, аналогичное бескрайнему архиву или библиотеке, где каждая забытая идея хранится в виде светящегося свитка или эфемерного облака, дрейфующего между полками и коридорами этого необычного хранилища. Это место, невидимое для глаза, доступно только в особых моментах вдохновения, когда человеческий разум случайно находит потерянный ключ или прослеживает невидимую нить, ведущую к одному из этих светящихся фрагментов. В этом мистическом пространстве, возможно, существуют хранители - эфирные существа или автоматы, в обеспечивающие порядок и сохранность идей. Они, возможно, обновляют устаревшие концепции и иногда, случайно или умышленно, отправляют их обратно в мир людей через мгновения озарения. Эти идеи, находясь в таком архиве, могут соединяться друг с другом, создавая новые, ещё неизведанные концепции. Такое взаимодействие приводит к тому, что, возвращаясь в мир реальный, они уже не такие, когда были забыты; они трансформированы, обогащены, готовы вновь влиять на ход человеческой мысли. Инсталляция создана в жанре глубоких медиа (deep media) в стиле soviet wave с элементами хонтологии и аллегорического искусства. Вбирает в себя аудио, видео и объектную документацию по итогам посещения заброшенной станции пуска ядерных ракет "Долина", расположенной в 40 км от Тюмени. Визуально милитаристский антураж станции отсутствует, скорее отсылая к фильмам Андрея Тарковского (Сталкер, Зеркало), фильмам Кончаловского (Сибириада), заброшенным научно-исследовательским институтам и первобытным менгирам, показанные через долгий медитативный статический кадр. Аудиально инсталляция наполнена полевыми записями и записью резонаций некоторых помещений станции. Созданный и размещенный как бы в центре экспозиции объект отсылает к советской фантастике ("Гиперболоид инженера Гарина" Толстой, "Маркун" Платонов) и советской психотронике. Инсталляция аллегорически демонстрирует пространство существования забытых эйдосов или идей, а так же аппарат - генератор идей, который фильтрует и перерабатывает забытые идеи и выпускает их на волю.

страна звуков (2026)

тотальная инсталляция, персональная выставка

Художественные исследования на границе музыки, технологии, визуального и звукового искусства. Художник предлагает нам взглянуть на многоквартирный дом не как на архитектуру, а как на живой, многоклеточный организм, наполненный разнообразными ритмами и шумами - явленными и скрытыми. Пространство, в котором вы находитесь, это встреча со звуковой анатомией многоквартирных домов. Погружаясь в экспозицию, мы становимся свидетелями превращения бытового шума в художественный опыт. Записанные в реальных квартирах и подъездах, резонации, шаги, гул, электрические сигналы, ритмы ремонта и строительства обретают здесь новое звучание, складываясь в неожиданную симфонию коллективного быта. О чём заставляет задуматься эта выставка? Как звук формирует наше восприятие дома? Может ли “акустический хаос” стать музыкой? Что останется от жилья, если оставить только его звук?

Это исследование акустической памяти - того, что мы привыкли не замечать, но без чего дом немыслим. Выставка создана при поддержке федерального застройщика Страна Девелопмент.

Над выставкой работали

Художник - Константин Росляков

Кураторы - Александра Даутова, Анна Полонская

Куратор выставочного пространства - Марина Малюгина Дизайнер - Елена Журавлева

В создании объектов выставки принимали участие - Константин Исаев, Анна Рослякова, Андрей Воложанин, производственная компания “Артель-Труд”, производственная компания “DES-TECH”

генератор платоновских теней (2026)

Кинетическая скульптура, световая инсталляция, ready-made, эпистемологический инструмент Пластик, электронные компоненты, 3д печать, ткачество, пайка, дверная ручка

Самодельный световой прибор, установленный снизу старых стеклянных советских ручек. Свет лампочки сверху прибора преломляется в обтекаемых формах прозрачной ручки, отбрасывая причудливые световые блики и искаженные силуэты теней на поверхность двери. Основным элементом тут является не автономное устройство, а сами ручки (объекты-призмы), как материализовавшиеся свидетели пространства мастерских, в котором они находятся. В пещере Платона тени – это подобие истинных идей (эйдосов), тут же кристаллизованные блики пытаются проявиться в своем истинном состоянии, иллюстрируя красоту эйдосов. Художник не пытается освободить зрителя из “пещеры”, но предлагает любоваться несовершенством восприятия и моментом времени, и своим собственным внутренним состоянием, в попытке прикоснуться к скрытой красоте идей.

радиоткач (2026)

Кинетическая скульптура, звуковая инсталляция, эпистемологический инструмент Пластик, алюминий, хлопок, электронные компоненты, радиосигналы реального времени, 3д печать, ткачество, пайка

Звуковая инсталляция из двух устройств – гибрид ручного труда и автоматизированных техник. Каждое устройство оснащено антеннами, ткаными вручную на самодельном станке: ткацкий станок как образ первого «вычислительного» устройства, открывшего путь к перфокартам и программированию. Антенны непрерывно вращаются, считывая реальные радиосигналы УКВ-диапазона. Два радиоприемника внутри каждого объекта автоматически перестраивают частоты с помощью сервоприводов, создавая из обрывков радиостанций, помех и рокотов эфира живой шумовой коллаж – звуковой ландшафт, скрытый от физического уха, но существующий в реальности. Вращение антенн и переключение частот становятся двойной метафорой времени: технология предстает не как нечто чуждое природе, а как ее продолжение – подобно электромагнитному полю; несущая в себе основу наблюдения за природными явлениями. Любая технология берет свое начало с древних самодельных практик как самых доступных и логически единственных верных в условиях отсутствия инструментов. Дальнейшая автоматизация и внедрение более сложных устройств уплотняет и область знания, превращая его не в информационный поток, но в подобие повторяющихся наборов данных, которые берут свое начало из примитивных явлений человеческой деятельности.